"...la scène si impressionnante avec le Caronte de Jérôme Varnier."

La voix de basse de Jérôme Varnier semble abyssale, sombrement teintée d’une émotion noble et maîtrisée, altière.

C’est sans aucun doute Jérôme Varnier (Méphistophélès) qui constitue la pierre angulaire de cette distribution. Sa voix sombre et envoûtante, son jeu efficace et crédible lui valent des applaudissements nourris (et mérités) à la fin de la représentation. Plutôt rare chez les voix de basse, sa virtuosité est absolument saisissante : avec le tempo qu’il impose dès les premières mesures, le spectateur pourrait croire que le Veau d’or (acte II) est en fait un taureau lancé à pleine vitesse ! Passant d’un Méphistophélès charmeur (comme avec Marthe à l’acte III), à un Méphistophélès menaçant (comme avec Marguerite dans la scène de l’église à l’acte IV), Jérôme Varnier incarne un Diable dans toute sa splendeur : moqueur, manipulateur et terrifiant.

La basse Jérôme Varnier (déjà appréciée dans le Grand Opéra Les Huguenots à Nice) prête sa voix profonde au Cardinal Brogni, qu’il rend attachant malgré ses crimes passés et sa sévère condamnation de Léopold à l’acte III, tant il montre de tendresse pour Rachel dont il ignore la véritable identité, et de compassion pour Eléazar auquel il offre son amitié au début de l’ouvrage. Sa voix brillante dans les graves et âpre dans les médiums dispose d’un timbre agréable. Durant le passage a capella de l’acte V, il trouve les notes requises avec justesse et émotion.

En Cardinal de Brogni, Jérôme Varnier est superbe de legato, d’émotion, de qualité du registre grave fortement sollicité.

Un excellent roi d’Égypte (Jérôme Varnier) d’une haute volée assortie à sa stature.

L'excellente basse française Jérôme Varnier apporte à Marcel des moyens imposants et une juste vocalité, avec des notes graves amples, dans un rôle qui a inspiré à Verdi le Grand Inquisiteur, une typologie vocale aujourd'hui en voie d'extinction.

...cet incroyable Neptune émergé de son océan tout au fond du ciel, dont chaque mot vous claque dans l’oreille : encore une fois le fabuleux Jérôme Varnier.

...il suffit que Jérôme Varnier disent deux mots, en Berger ou en Médecin pour qu’immédiatement l’on soit certain qu’Arkel c’est lui. Dommage que Nicolas Joel soit allé cette fois chercher si loin l’excellence alors qu’il l’avait à la maison.

And as Raoul’s retainer Marcel, the keen-edged bass Jérôme Varnier deals well with the crusty Huguenot’s quasi-comic moments and his stirring celestial vision in the face of death.

...Saluons son superbe duo avec Ursule, la contralto, Élodie Méchain à la fin du premier acte mais aussi la superbe basse Jérôme Varnier en Don Pedro

Saluons l'excellent veilleur du saisissant Jérôme Varnier: la déclamation et la projection du français sont exemplaires. Son jeu prépare idéalement à la scène de la confrontation d'Oedipe et de la sphinge.

Der König Arkel Jérôme Varniers ist von überwältigender Bassautorität.
(Le roi Arkel de Jérôme Varnier fait preuve d'une voix de grandiose)

Großen Eindruck machte auch Jérôme Varnier als Arkel, der der gütigen Wärme des “weisen Alten” so wunderbar stimmlichen Ausdruck zu verleihen wußte. Schon die durch Debussy in mildem Blechbläserschein prägnant eingefaßte Sentenz des ersten Aktes “Es geschieht vielleicht nichts ohne Grund” strömte herrlich dahin.
(Jérôme Varnier a fait grande impression en Arkel. Il a su conférer à la douce chaleur « du vieux sage » une expression vocale exceptionnelle. Dans la réplique du premier acte « Il n'arrive pas d'événements inutiles » que Debussy exprime avec l'éclat expressif des cuivres, sa voix fait merveille)